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以《麻醉風暴2》獲得 53 屆金鐘最佳美術設計獎的特效化妝指導—儲旭，分享特效化妝師的必備技能，並為大家現場教學示範特效化妝。

活動日期：2024/08/25
活動講師：儲旭（特效化妝師、演員）

▍特效化妝進化史：從番茄醬到電腦特效

在早期的影視市場，並沒有像現在有這麼多特效化妝的技術，大部分使用的是番茄醬或是一般的廣告顏料。隨著科技的進步，特效化妝指導 – 儲旭分享了特效化妝發展至今的差異，以及常見的輔助工具 ──

•  HD、4K 的出現：當影片規格越來越先進，對於演員的妝感要求就會有所提升，因此慢慢捨棄掉舊有的材料，進而去提高設備或是化妝技術。
• 開模：後來特效化妝領域發展到開模，甚至有些材料需要使用國外進口的。
• 3D 列印：接著開始推行 3D 列印，可以把工作所需的時間縮得越來越短，短到 5-10 分鐘內完成化妝都是可行的。
• 結合特效：有一些特殊妝面是跟電腦特效相輔相成的，可能是一半化妝、一半使用特效，兩者結合發揮最好的效果。例如 2013-14 年拍攝的《紅衣小女孩》（2015年上映），可以算是台灣第一部使用到數位特效跟特效化妝做結合的電影。

▍不只是妝容，特效化妝的多工現場

特效化妝大多會分成兩個部份：前製及現場，而其中又屬現場特效化妝是比較辛苦的。

在劇組中，除了會第一線接觸到演員外，還有許多需要互相配合及協調的細節。儲旭強調，他不單只是專注在化妝這件事上面，其實更多像是在設計視覺效果時，確認能不能達到符合劇情的狀態。而他也指出平時在拍片現場會有密集協作的工作內容──

• 導演、武術指導：有一些演員在現場可能會不舒服，例如不適合戴隱形眼鏡，或是有一些打戲、甚至要吊鋼絲等等，影響到沒辦法達成原本設定的那個狀態，那時候現場就要去做基本的調整。
• 電腦特效：在最初從劇本中進行人物設定時，就要先去了解哪些效果能不能成立、會發揮到什麼程度。若是要化妝與特效做結合，那就要確保拍攝過程中的狀態是一致的。
• 攝影：有時候會設計到機位的部份，可能是有些地方不能拍，或是討論要怎麼拍，呈現出來的氛圍會是給觀眾最好的感受。
• 造型、美術：尤其以恐怖片來說，為了不要在分級制度中被審為 18 禁，在配合設計上就要非常巧妙，要既能達到效果但又不能太過血腥。

▍作品解析：特效化妝如何創造角色生命力？

特效化妝有非常多種不同的呈現方式，儲旭特別列舉了幾部著名的影視作品，一一分享其中的特效化妝手法及效果差異 ──

• 《紅衣小女孩》
  2013-14 年台灣出現了大量的推理、懸疑片，那時候文化部開始推動數位特效，出現各種相關補助，可以說正好是特效化妝的大躍進。而《紅衣小女孩》可以算是台灣第一部使用到數位特效跟特效化妝做結合的電影，其中影片中的「小女孩」，她在不管是飛、奔、跳，或者是變形，所有的變身過程都是結合特效與化妝，去達到她這樣造型 IP 的呈現。
• 《麻醉風暴 2》
  《麻醉風暴 2》中比較多是小型的傷妝，主要目的為輔助劇情往前走。例如：角色身上有一些長期性的傷疤，可能是這個角色曾經有自殺過的痕跡，或者是他以前有一些創傷，那這種妝就不是為了改變角色的個性，而是要幫助畫面繼續講述故事。
• 《奧本海默》
  特效化妝是幫助演員更接近角色狀態的關鍵點，有時候演員能夠把角色個性演得老，但外在老是演不出來的，這時候必須透過特效化妝去做改變。例如《奧本海默》中的男主角是跨時序從年輕演到老，也是用特效化妝的方式去改變他的外在輪廓，呈現出來的樣貌是非常成功的。
• 《我的鯨魚老爸》
  《我的鯨魚老爸》榮獲 2023 年奧斯卡最佳化妝與髮型設計獎，其中飾演老爸的「查理」，除了為戲增胖之外，又利用特效化妝讓他更胖，光是身上的假皮就重達 600 磅，為的就是讓演員更貼近角色、把韻味及氛圍表達出來。

▍《誰是被害者》如何平衡真實事件與視覺和諧

《誰是被害者》想朝《CSI 犯罪現場》方向製作，在設計劇情時希望以實拍為主，盡量不用電腦特效去完成。所以有許多鑑識或是開刀的場次，一刀一筆的細節都不能出錯，顏色及效果的呈現都需要一次到位。

「但不想要還原到這麼可怕」，儲旭老師說，其中溶屍的案件有去參考真實發生過的「清大王水事件」，還找了鑑識人員去做田調、了解劇情的需要。

只是製作道具的過程中實在太血腥，會煙燻、會長蛆，成品實在不適合闔家觀賞。所以為了顧及畫面美學，儲旭老師當時就與導演討論，還原到差不多 30% 就好，還故意撒花瓣，讓整體比較漂亮一點。同時利用現場的燈光做調整，減少紅色血肉的呈現，搭配黑、藍、灰的調和，讓觀眾的壓迫感不要太重。

▍想像力是最可怕的鬼 ──《咒》

「台灣鬼片的巔峰，一部是《紅衣小女孩》，而另一部就是《咒》」，儲旭分享。《咒》劇情中的「鬼」並沒有完整設計出樣貌，而是留給所有的觀眾去想像，僅只有具象化的神明 ── 佛母。但從劇情的鋪陳到配樂、妝容的處理，都讓人感覺鬼好像就在身邊。

儲旭說道，這樣的呈現手法是很新穎的方式，不同於過往製作的鬼片角色，《咒》主要將驚悚聚焦於「中邪者」的身上，製造出一個「Sign」。在設計特效化妝上，讓角色出現孔洞、粗糙、爆血管、流鼻血等，同時保留了演員的膚色、生理外觀。而這些都是「前菜」，剩下的「主餐」就是留在觀眾腦海裡去自行想像。

為什麼《咒》能有著「台灣史上最恐怖國片」的讚揚，無非是因為儲旭與團隊巧妙運用妝容，掌控細節與觀眾的感官，成功呈現了電影所需要的畫面及氛圍。

也正是因為這樣的創新突破、在市場上獲得了肯定，儲旭更理解到：「原來特效化妝不一定要那麼直觀、特別恐怖血腥」，是《咒》教會了他，可以透過符號去推進故事發展，啟發了不同的觀點。

講師介紹

儲旭｜特效化妝師、演員
儲榢逸，藝名「儲旭」，擁有歌手、演員、特效化妝師等多重身份。2007年開始投入視覺特效化妝領域，曾參與多部影視作品，從初期角色設定到⼈像雕塑與特效開模鏡位討論，並協助完成電影視覺呈現。曾任《誰是被害者》、《紅衣小女孩》、《麻醉風暴2》、周星馳《美人魚》等等片之特效化妝工作。

2022年《咒》入圍59屆金馬獎最佳造型設計獎
2020年《誰是被害者》入圍55屆金鐘獎最佳美術設計獎
2018年《麻醉風暴2》獲獎53屆金鐘獎最佳美術設計獎